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台塑企業18日宣布，包括總裁王文淵、副總裁王瑞華等4位「王家人」將退出9人小組行政中心，加入另外的「管理中心」，為的就是要將擁有權與經營權分開。其實看看國內企業，電子業大多交給專業經理人，而傳產業目前仍以家族經營為主，哪種經營比較好？其實沒有一定的答案，或許就像王文淵的回答一樣「各有優缺點」！
2016年11月底台塑企業舉行運動會，由於當時爆發復興航空要解散，外界認為母公司國產第三代林明昇經營不善，面對媒體詢問像復興航空這種傳子不傳賢的經營怎麼看？總裁王文淵回答「各有優缺點」！
當時王文淵表示，傳賢是把專業引進公司，對產業會非常了解，但有時候為了追求利益，在某些方面就會變成缺點。至於傳子的話，家族會做長期投資，不會只看短期利益，但所謂富不過三代，家族子孫可能會面臨越來越沒有工作經驗與喪失競爭力的窘境。
而台塑集團早期由王永慶、王永在兄弟倆共治，為使公司永續經營、持續保持競爭力，多年前早已規畫將所有權與經營權分開，因此2001年由最高專業經理人與創辦人家族成員共同成立「行政中心」希望實現逐步交班。如今16個年頭過去，集團成績有目共睹，即便遇上不景氣、國際油價暴跌，但靠著努力管理成本、避開風險、積極開拓市場與提升高質化產品，都使集團獲利成績亮眼。
也因此王家人決定退出「行政中心」，另加入管理中心，將所有權與經營權分治，唯目前過度期仍由王文淵擔任「管理中心」主任委員並兼任「行政中心」總裁。由於家族企業畢竟是兩位創辦人篳路藍縷一手打造，王家人也特別強調，希望持續督導公司經營符合企業文化，以避免過度追求利益而失了價值觀。
家族經營凝聚向心力，有利公司長期永續經營，但相反的，也有可能讓接班增添變數，因為兄弟姊妹多、幾房子嗣多，台塑就曾因為兩位創辦人相繼過世後，接班問題浮上檯面。
王永慶二房長子王文洋曾是接班熱門人選，但因為與呂安妮的師生戀情曝光，而失去「太子」地位、離開集團江山。在王永慶過世後，他更寄出存證信函給三娘李寶珠，希望釐清父親遺產，此舉被外界認為是有意重回台塑。而王永在過世後，王文洋胞弟王文祥，也曾以董事身分對媒體表示「集團接班人選不該由王家人，或5人小組、9人小組成員決定，應該由股東選出」同樣也被視為是質疑接班安排。
接班爭議不斷、負面觀感不佳，對公司經營絕不是好事，也因此2016年8月，台塑四寶最大的股東、有台塑集團總帳房之稱的長庚醫療宣布，由王文淵推薦，王永慶三房李寶珠女兒王瑞慧擔任董事長成為總掌舵，李寶珠則是退出董事會，同時王永在二房長子王文堯進入董事會，外界認為這是王永慶與王永在家族間的「微妙平?」。再加上18日王家人宣布退出行政中心，台塑集團不僅希望將擁有權與經營權分開，也希望兩大家族或同一血脈的爭議能少一點！
下面附上一則新聞讓大家了解時事
架空歷史的古裝劇《君主：假面的主人》是一齣由裡到外由視覺到劇情「好感度」都出乎預料地高的作品，跟OCN剛剛圓滿收官的穿越劇《隧道》一樣，都是來頭並不特別大，卻在開播後造成極大驚喜的精彩好戲。
《君主：假面的主人》兩位聯手執導的導演盧道哲、朴元國是婆媽肥皂劇出身，編劇朴慧真、鄭海利都是新得不能再新的新手，再加上題材的似曾相識，雖有俞承豪、金所炫的高顏值，但起先並不算是個讓人引頸冀盼的熱門大戲，孰料出色的劇本立了大功，不但敘事技巧生動討喜，故事主軸的「切入點」精準異常，規避了古裝歷史劇的繁瑣細節，擺脫了大仲馬《三劍客》古典小說裡「鐵面人」原型的沉重悲愴，從宮闈背景提煉出波詭雲譎的緊湊張力，把「假面」這個icon的「符號學」各種有助於戲劇性發展的邊際效益發揮到淋漓盡致，節奏流暢明快，細節引人入勝，美學在「考據」與「浪漫」間取得完美平?，戲味在傳奇、言情、宮鬥等等領域掌握了高明的拿捏與融合，在通俗婉轉的愛情故事裡，恰如其分地展現了投射價值省思的意涵與視野。播出以來收視率節節攀升（本地觀眾，可以在「台灣愛奇藝」視頻平台收看），而所謂「人保戲，戲保人」的效應下，繼《擁抱太陽的月亮》2012裡的金秀賢，《雲畫的月光》2016的朴寶劍，這一次《君主：假面的主人》裡的俞承豪，有機會再刻畫出另一個扣人心弦顛倒眾生的「王世子」。
《君主：假面的主人》虛擬了一個「強勢組織『邊首會』弄權，皇室受迫於神秘巫蠱、毒術、暗殺的威脅，積弱不振」的時空背景，為了保護「受天命」的皇世子風平浪靜地成長，將世子戴上了鐵製的假面，並頒下了「凡見過世子真正面貌者，殺無赦」的君命（其實，算是一種讓「邊首會」無從下手的擾敵之策），這個「梗」是貫穿情節發展的架構膠合主元素，是一個符號（icon），是一個線索（hint），難得的是在運用上不矯情不僵硬，除了第一時間營造了主創人物的視覺辨認以及戲劇情境的糾結之外，在編、導匠心獨具的駕馭之下，至少還發揮了三種功能：
《君主：假面的主人》裡的「假面」，拉出了一個「一付面具，主宰人的生死」的奇特氛圍，一個有形的「符號」卻迅速建構了諸多無形的「懸念」與「危機」，而隨著情節的發展，鐵面之下的人是真是假？王世子卸下面具私逃後，宮內的風聲鶴唳、宮外的撲朔迷離？兩個女主角，由於對假面的辨勢有別，複雜化（強烈化）了三人愛情關係的繁多變數…，這些「戲肉」的衍生，莫不因之而起。所以，《君主：假面的主人》裡的「假面」，不只是一個「符號」，還是一個凝聚故事軸線中核心戲味的「容器」。
《君主：假面的主人》裡的「假面」，是主人翁「皇世子李煊」成長過程的枷鎖，也是一種印記。「假面」的象徵意涵是全面性的，他看到金所炫盯著自己的臉看，問了一句：「我好看嗎？」不是為了調情或者自戀，而是在他的現實生活經驗中，他對於自己的「好看或不好看」是沒有任何判斷根據的；「假面」的存在代表的一種被極度保護的養尊處優的生活，那裡頭，是安全的，卻沒有「自由」，而當他呼吸上自由的空氣，「危險」接踵而至，他也才面臨了自己貨真價實的成長，包括對於人世的苦難與榮光，包括對於生命的意義與責任，包括對於愛情的甘美與成全。這些「一付假面之隔」所造成的覺悟與理解，像蛾跟蟬脫去了繭跟殼，更折扣像是火箭衝出太空的「推進」步驟，明顯而劇烈，時不時對觀眾看戲的感受帶來衝擊，也實值地考驗著俞承豪的演技。所以，《君主：假面的主人》裡的「假面」，不只是一個「符號」，更是一種人物設定的「層次」。
▲▼《君主：假面的主人》播出以來收視率節節攀升，本地觀眾可以在「台灣愛奇藝」視頻平台收看。（圖／台灣愛奇藝，2017.05.22）
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